11月2日-6日，“第三屆陜西水彩、粉畫(huà)學(xué)術(shù)雙年展”在亮寶樓藝術(shù)博物館展出，西安高新一中教育集團(tuán)宋衛(wèi)東、王煒、陳玘淵、陳德政4位老師的美術(shù)作品有幸入選。

 “第三屆陜西水彩、粉畫(huà)學(xué)術(shù)雙年展”由陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)承辦，從籌備到展覽歷時(shí)半年，面向全國(guó)征稿。共收到全國(guó)來(lái)稿近400件，涵蓋23個(gè)省份，最終入選百余幅作品展出。本次展覽作品題材多樣、內(nèi)容豐富，富有時(shí)代氣息和創(chuàng)新精神，用水彩和粉畫(huà)藝術(shù)表達(dá)了對(duì)當(dāng)下偉大時(shí)代的謳歌，運(yùn)用豐富而精湛的繪畫(huà)語(yǔ)言詮釋了藝術(shù)魅力。為陜西奉獻(xiàn)了一場(chǎng)金秋的饕餮盛宴。

參展作品《原野》

作者簡(jiǎn)介：宋衛(wèi)東，中共黨員，西安高新第一中學(xué)高級(jí)教師。陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西水彩畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，西安水彩畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。師從呂智凱教授。多幅作品被相關(guān)美術(shù)館和私人收藏。

作品簡(jiǎn)介：沒(méi)有圍墻和界限，自由開(kāi)放、無(wú)拘無(wú)束，它博大、深邃、滄桑，生命孕育的地方。皚皚白雪覆蓋大地，幾棵老樹(shù)巍然而立。雪下草兒即將破土重生，呈現(xiàn)一片空靈、祥和、寧?kù)o的景象。

參展作品《南山系列之八》

作者簡(jiǎn)介：王煒，西安高新區(qū)第三初級(jí)中學(xué)一級(jí)教師。陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西鎮(zhèn)安人，2021年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系水彩專(zhuān)業(yè)獲碩士學(xué)位，師從史濤教授?！赌仙健废盗凶髌帆@西安美術(shù)學(xué)院2021年碩士研究生畢業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。作品被相關(guān)美術(shù)館、機(jī)構(gòu)和私人收藏。

作品簡(jiǎn)介：每一處建筑都是一座城市的編年史，《南山系列》以建筑工地為描繪對(duì)象，以俯瞰式視角來(lái)記錄城市發(fā)展變化。在迎接清晨的視角下，每一處鋼筋、水泥、塔吊都映射出城市發(fā)展的歷史痕跡，也體現(xiàn)出它蓬勃旺盛的生命力，同時(shí)蘊(yùn)含著智慧、團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)及堅(jiān)持不懈和無(wú)所畏懼的精神。

參展作品《套·圈》 

作者簡(jiǎn)介：陳玘淵，西安高新第一中學(xué)教師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)青年藝術(shù)委員會(huì)委員。師從史濤教授。個(gè)人作品多次獲得國(guó)家級(jí)省級(jí)展覽獎(jiǎng)項(xiàng)，并被美術(shù)館及個(gè)人收藏。

作品簡(jiǎn)介：作品《套·圈》描繪的是由傳統(tǒng)的套圈游戲演變成活體套圈游戲的場(chǎng)景。畫(huà)面由三張被裝在籠子里的小動(dòng)物場(chǎng)景和傳統(tǒng)套圈游戲場(chǎng)景所構(gòu)成，作者試圖通過(guò)帶有諷刺的創(chuàng)作觀念來(lái)營(yíng)造一種場(chǎng)景的荒誕感，也表明自己對(duì)于活體套圈娛樂(lè)活動(dòng)反對(duì)的態(tài)度和立場(chǎng)，對(duì)“珍愛(ài)生命，保護(hù)弱小動(dòng)物”的吶喊與呼吁。

參展作品《歲月光輝系列六》

作者簡(jiǎn)介：陳德政，中共黨員，西安高新區(qū)第三初級(jí)中學(xué)教師。陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，2024年碩士研究生畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，師從宋清副教授，作品參加國(guó)家級(jí)、省級(jí)展覽二十余次，作品被相關(guān)美術(shù)館、機(jī)構(gòu)和私人收藏。

作品簡(jiǎn)介：以“廢墟”題材為表現(xiàn)主題的藝術(shù)創(chuàng)作，多通過(guò)對(duì)“廢墟”場(chǎng)景的描繪，表現(xiàn)事物消逝之后的空無(wú)，且這一題材的表現(xiàn)往往能超越藝術(shù)家本身個(gè)人的情感，表達(dá)出更豐富立體的思考維度，使觀者在一片荒蕪的場(chǎng)景中產(chǎn)生復(fù)雜的藝術(shù)感受，對(duì)“廢墟”中所表現(xiàn)出的人文關(guān)懷產(chǎn)生共鳴。